春天的花朵和秋天的明月都被寫入詩篇，白天和清靜的夜晚都如同閑散的仙人一般自在。
空自卷起珠簾卻未曾放下，常常將一張床榻移來，面對著青山安眠。

魚玄機(jī)：晚唐著名女詩人，原名魚幼薇，字蕙蘭，后出家為道士。其詩多抒寫個(gè)人情感與身世之感，風(fēng)格婉麗。 隱逸詩：唐代詩歌常見題材，強(qiáng)調(diào)脫離塵世、回歸自然，如本詩通過“隱霧亭”“對山眠”等元素體現(xiàn)。 珠簾意象：在古代詩詞中常象征富貴或閨閣，但本詩反用其意，表達(dá)疏離感。 榻的運(yùn)用：榻作為古代家具，在詩中成為隱逸生活的道具，增強(qiáng)畫面感。

• 散仙：道教中指未被授予正式職務(wù)的仙人，此處比喻詩人自由無拘、超脫塵世的生活狀態(tài)。
• 珠簾：用珍珠綴成的簾子，常指華美的簾幕，詩中“空卷珠簾不曾下”暗示無心于俗世繁華，簾卷而不放，體現(xiàn)疏離之感。
• 一榻：一張床榻，“長移一榻對山眠”通過移動(dòng)床榻面對青山而眠的動(dòng)作，突出詩人與自然為伴、追求隱逸的情趣。
• 隱霧亭：詩題中的亭名，可能為虛擬或真實(shí)地點(diǎn)，象征隱居、超脫的處所，與詩中“對山眠”的意境相呼應(yīng)。

本詩圍繞“隱逸”主題展開。首句以“春花秋月”起興，點(diǎn)明詩人將自然之美融入詩篇，暗含超脫；次句“白日清宵是散仙”，直接以仙人自喻，強(qiáng)化自由形象。第三句“空卷珠簾不曾下”，用“空”字暗示無心世俗，簾卷不放體現(xiàn)孤獨(dú)心境；末句“長移一榻對山眠”，以動(dòng)作細(xì)節(jié)收束，突出與青山為伴的隱逸之樂。整體上，詩作通過意象疊加和虛實(shí)結(jié)合，生動(dòng)傳達(dá)了魚玄機(jī)對理想生活的追求，語言質(zhì)樸而意境深遠(yuǎn)。

這首詩以簡練語言勾勒出隱逸閑適的意境。前兩句“春花秋月入詩篇，白日清宵是散仙”，將自然美景與詩意生活結(jié)合，凸顯詩人如仙人般灑脫；后兩句“空卷珠簾不曾下，長移一榻對山眠”，通過“空卷”“長移”等動(dòng)態(tài)描寫，生動(dòng)展現(xiàn)詩人遠(yuǎn)離塵囂、與山為伴的孤高情趣。全詩語言清新，意境空靈，既體現(xiàn)了魚玄機(jī)作為女性詩人的細(xì)膩情感，又傳達(dá)出對自由生活的深切渴望，在唐代詩歌中獨(dú)具一格。

本詩為唐代女詩人魚玄機(jī)所作，具體創(chuàng)作年代不詳。魚玄機(jī)早年出家為道士，晚年因故被處死，一生坎坷多情。此詩可能寫于她隱居或修道期間，通過“隱霧亭”這一意象，表達(dá)對世俗的疏離和對隱逸生活的向往。詩中“散仙”“對山眠”等詞，折射出她追求精神自由、超然物外的心境，與其個(gè)人經(jīng)歷中對命運(yùn)的抗?fàn)幣c解脫渴望密切相關(guān)。