二月初的柳樹蔥蘢茂盛，嫩綠柔軟的枝條自行纏繞迂回。它的意態(tài)比花還要顯得稀少，那風(fēng)流體態(tài)更是樹木無法比擬的。晴日里繁茂的柳影搖曳在道路上，如煙似霧的濃重綠意籠罩著古城的一角。在承載著隋煬帝往事遺跡的運(yùn)河河聲里，它已經(jīng)歷了多少番繁榮與枯萎。 幾棵新栽的柳樹佇立在畫橋邊，春天來時(shí)依然垂下長長的枝條。多事的東風(fēng)剛將它們吹拂牽引，它們便已懂得學(xué)著舞女般擺動纖細(xì)的腰肢。 金色堤岸上籠罩著一片如煙的柳色，何況時(shí)近清明正是二月天氣。另有幾枝柳條在遠(yuǎn)處可以望見，正在畫橋南面拂動著秋千。 春天的景物牽動愁情實(shí)在無可奈何，其中尤以楊柳的姿態(tài)最令人感傷難耐。明明也知道所到之處已無繁花，奈何親眼看見時(shí)仍覺柳條繁多，春愁更濃。 初展的柳葉如美人的黛眉，綠條漸漸稠密，承受著露水的壓力與煙霧的籠罩，不能自在生長。莫非是因?yàn)檎哿噘浀牧?xí)俗特別惹人留意，才覺得這依稀相似的柳條姿態(tài)盡是風(fēng)流。 京城大道在春晴后濕云凝聚，柳條柔長垂地，妨礙了馬匹的行進(jìn)。想要無故折下又拋下，心生留戀，羨慕黃鶯能在這柳枝中自在穿梭。 千萬棵柳樹濃密的綠蔭覆蓋著御河，柳絮如雪、柳條泛著金光，引人思緒悠悠。前朝的盛事過后應(yīng)該什么也沒留下了吧，只有這柳樹的荒根追逐著碧綠的河水漂流。 柳枝依仗著春日的和風(fēng)搖蕩，年復(fù)一年地新長出的枝條蘸著流水、遮擋著道路。那顛狂飄落的柳絮實(shí)在令人可恨，分外欺凌那本就寂寞的人。 溫暖的春天氣息催促著柳樹吐出芳嫩的芽苞，伴隨著風(fēng)雨處處傾斜飄搖。不要說造化之功沒有固定的搭配，若非如此，怎能看到這與桃花相映的春色呢？ 在小池前后、碧江之濱，柳樹綻放出青翠欲滴的綠色，點(diǎn)綴著爛漫的春光。如果不是和風(fēng)的特意抬舉滋養(yǎng)，它又怎能睜開碧眼、顧盼行人呢？ 深綠的柳葉與淺黃的柳芽相配，兩種顏色卻散發(fā)著同一種清香。到頭來，這裊娜多姿的柳條終究能成就什么事呢？它只知道年復(fù)一年地牽引、折斷離人的愁腸。

1. 體裁：本詩為七言絕句組詩。共十首，此處錄九首。 2. 題材：詠物詩（詠柳詩）。唐代詠柳詩名篇眾多，如賀知章《詠柳》。 3. 核心意象：柳。在古詩詞中，柳常具有多種象征意義： - 離別：因“柳”與“留”諧音，折柳贈別是古代習(xí)俗。 - 春天：柳枝發(fā)芽是早春典型景象。 - 愁緒：柳絲柔長，易引發(fā)纏綿愁思。 - 時(shí)光流逝：榮枯交替。 - 女子與風(fēng)流：柳枝姿態(tài)常被比作女子腰肢或美眉。 4. 藝術(shù)手法： - 擬人：如“學(xué)舞腰”、“開眼向行人”、“欺凌寂寞人”。 - 比喻：如“花猶少”、“木更無”、“似風(fēng)流”、“學(xué)舞腰”、“是花眼”。 - 用典：如“煬帝河”、“折柳”（贈別習(xí)俗）。 - 虛實(shí)結(jié)合：實(shí)寫柳之形態(tài)，虛寫歷史感慨與個人愁緒。 5. 歷史指向：詩中“煬帝河”、“先朝事”等語，涉及對隋朝滅亡等歷史往事的追憶與慨嘆，是詠史詩常見的筆法。 6. 語言特點(diǎn)：對仗工整（如“影繁晴陌上，煙重古城隅”），用詞精煉傳神（如“蘢蔥”、“毿毿”、“裊娜”）。

• 蘢蔥：形容草木青翠茂盛。
• 相紆：相互纏繞、迂回。
• 影繁：柳樹茂密，陰影繁重。
• 煬帝河：指隋煬帝開鑿的通濟(jì)渠（運(yùn)河），此處借古喻今，寄托興亡之嘆。
• 畫橋：雕飾華麗的橋梁。
• 金堤：堅(jiān)固華美的堤岸。
• 九衢：指京城中四通八達(dá)的道路。
• 毿毿：形容柳條、毛發(fā)等細(xì)長下垂的樣子。
• 御溝：流經(jīng)皇宮的河道。
• 蘸流：枝條拂過水面。
• 玄功：指大自然的造化之功。
• 窣翠拋青：形容柳樹發(fā)芽抽條，綻放出青翠之色。窣，突然出現(xiàn)的樣子。
• 裊娜：形容草木柔軟細(xì)長。

孫魴這組《柳》詩，堪稱唐代詠柳詩的集大成者。講解時(shí)可從以下幾方面入手： 首先，整體把握組詩結(jié)構(gòu)。全詩十首（此處九首），并非雜亂無章，而是圍繞柳的物候特征、人文象征、歷史關(guān)聯(lián)，從多維度、多情境進(jìn)行詠嘆，形成了一個有機(jī)整體。既有對柳樹形態(tài)的精細(xì)刻畫，更有由此生發(fā)的深厚情感與深刻思考。 其次，重點(diǎn)賞析其詠物技巧。詩人觀察入微，抓住了柳樹在不同情境下的典型特征，如初春的“蘢蔥青軟”，晴日的“影繁”，雨霧中的“煙重”，風(fēng)中的“學(xué)舞腰”，水邊的“蘸流”，飄絮時(shí)的“顛狂”等。并大量運(yùn)用擬人手法，賦予柳樹人的姿態(tài)、情感甚至行為，使其形象鮮活，極具感染力。 再次，深入解讀其情感內(nèi)涵。不能將這首詩簡單看作寫景狀物。它融合了多種情感：有對春光易逝、美景難留的惋惜（“就中楊柳態(tài)難過”），有歷史興亡的深沉感慨（“煬帝河聲里”、“先朝事后應(yīng)無也”），有行旅羈絆的煩惱（“礙馬行”），有離別的哀愁與孤獨(dú)（“斷客腸”、“欺凌寂寞人”），也有對自然造化的禮贊（“莫道玄功無定配”）。這些情感借柳而發(fā)，婉轉(zhuǎn)深沉。 最后，品味其語言藝術(shù)。詩歌語言精煉優(yōu)美，對仗工整，用詞準(zhǔn)確傳神。如“毿毿”繪柳條下垂之態(tài)，“裊娜”狀柳條柔軟之姿，“窣翠拋青”寫柳葉初生之迅捷與色彩之鮮明，都極為生動。用典（煬帝河、折柳）也自然貼切，深化了意境。 總之，這組詩通過對柳樹的全面詠嘆，展現(xiàn)了詩人高超的藝術(shù)技巧和豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界，也體現(xiàn)了唐代詠物詩托物言志、寓情于景的深厚傳統(tǒng)。

孫魴的這組《柳》詩，是唐代詠物詩中的長篇巨制。全詩緊扣“柳”這一主題，從不同時(shí)節(jié)、不同角度、不同情感出發(fā)，極盡描摹之能事，展現(xiàn)了柳樹從初春到暮春的萬千風(fēng)姿。 詩歌開篇寫二月初柳的蘢蔥青軟，意態(tài)風(fēng)流，繼而將其置于歷史長河（煬帝河）與廣闊時(shí)空（晴陌古城）中，點(diǎn)出其“幾番榮又枯”的永恒節(jié)律，奠定了全組詩既詠物又詠史的深沉基調(diào)。后續(xù)各首則分別捕捉了柳樹的不同瞬間：新柳學(xué)舞、柳拂秋千、春物牽情、露壓煙濛、礙馬行人、御溝悠悠、顛狂絮落、伴風(fēng)見桃、開眼向人……詩人運(yùn)用擬人、比喻、對比等多種手法，將柳樹比作美人，賦予其情感與生命，寫得生動傳神，風(fēng)情萬種。 beyond mere description, the poems are imbued with deep emotion. The willow becomes a symbol of the uncontrollable passage of time (“幾番榮又枯”), the lingering attachment and helplessness in life (“擬折無端拋又戀”), the loneliness and being bullied (“分外欺凌寂寞人”), and the heartbreak of parting (“年年斷客腸”). The historical references further elevate the theme, connecting the fate of the willow to the rise and fall of dynasties, adding a layer of profound historical melancholy. The language is refined and elegant, the imagery is dense and vivid, and the emotional connotation is rich and complex. It is not only a masterpiece of chanting objects, but also a lyrical work that expresses the feelings of the world and reflects on history.

此詩為唐代詩人孫魴所作的組詩《柳》。孫魴生活于唐末，曾仕南唐。唐代詠柳詩極盛，孫魴這組詩以其規(guī)模宏大（共十首，此處提供九首）、描摹細(xì)膩、托意深遠(yuǎn)而聞名。創(chuàng)作背景可能與晚唐至五代的社會動蕩有關(guān)。詩人通過描繪柳樹在春日的各種形態(tài)，以及其“榮又枯”的循環(huán)，不僅展現(xiàn)了柳樹的美麗風(fēng)姿，更可能借柳寄托了時(shí)代變遷、人生無常、仕途坎坷、離別愁緒等復(fù)雜情感。詩中“煬帝河聲里”、“先朝事后應(yīng)無也”等句，明顯帶有歷史興亡的感慨，這應(yīng)與詩人身處王朝更迭亂世的個人體驗(yàn)密切相關(guān)。