蘇溪亭邊的野草已經(jīng)長得非常茂盛，是誰在東風(fēng)吹拂中，倚著亭子的欄桿遠(yuǎn)望？
燕子還沒有歸來，春天的美好時(shí)光似乎已經(jīng)晚了，整個(gè)水邊洲渚籠罩在迷蒙的煙雨之中，杏花也仿佛帶著寒意。

詩人戴叔倫是唐代中期著名詩人，字幼公，詩作多表現(xiàn)隱逸生活和閑適情調(diào)，部分作品反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)。此詩中的“十二闌”是古詩詞中常見的虛指手法，用以夸張地形容欄桿之多，并非實(shí)指十二這個(gè)數(shù)字?！把嘧印痹诠旁娫~中常作為春的象征或傳遞信息的使者，此處“燕子不歸”帶有期盼與失落的雙重意味。詩中“杏花寒”運(yùn)用了通感手法，將視覺形象的杏花與觸覺感受的“寒”相結(jié)合，增強(qiáng)了詩歌的表現(xiàn)力。

• 蘇溪亭：地名，在今浙江義烏一帶。
• 草漫漫：形容野草茂盛、無邊無際的樣子。
• 十二闌：即欄桿。“十二”是虛指，形容欄桿曲折之多。
• 春事晚：指春天將盡，美好的春光即將過去。
• 一汀：一片水邊平地。汀，水邊的平地。
• 杏花寒：杏花在凄寒的煙雨中開放。

這首詩的講解可以從以下幾個(gè)層面展開：首先是景物描寫層面，詩歌選取了“草”、“東風(fēng)”、“燕子”、“煙雨”、“杏花”等典型意象，共同構(gòu)建了暮春時(shí)節(jié)的特有畫面。其次是情感表達(dá)層面，景物描寫中滲透著詩人的主觀情感，如“草漫漫”暗示心境荒蕪，“燕子不歸”暗含等待的焦灼與失落，“杏花寒”則直接透出內(nèi)心的凄楚。再次是藝術(shù)手法層面，詩歌運(yùn)用了設(shè)問（“誰倚……”）、擬人（“燕子不歸”仿佛燕子有知）、通感（“杏花寒”）等手法，使詩歌含蓄雋永。最后是結(jié)構(gòu)層面，前兩句寫近景和人物活動(dòng)，后兩句將視野放開，寫遠(yuǎn)景和整體氛圍，由點(diǎn)及面，層次分明，共同烘托出傷春懷人的主題。

這首詩以蘇溪亭為觀察點(diǎn)，描繪了一幅江南暮春的風(fēng)景畫。首句“草漫漫”奠定了全詩荒涼、寂寥的基調(diào)。第二句“誰倚東風(fēng)十二闌”以一個(gè)問句引出人物（或許是詩人自己，或許是所思之人），增添了畫面的不確定性和抒情色彩。后兩句“燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒”是點(diǎn)睛之筆，燕子未歸暗示著期盼落空或友人未至，“春事晚”直接點(diǎn)出時(shí)節(jié)，“一汀煙雨杏花寒”則通過視覺（煙雨）和感覺（寒）的結(jié)合，將暮春的凄清、冷寂渲染得淋漓盡致。全詩情景交融，語言凝練，意境深遠(yuǎn)，表達(dá)了詩人對(duì)春光易逝、人生無常的淡淡哀愁。

此詩是唐代詩人戴叔倫（實(shí)為唐朝，非南北朝，此處根據(jù)提供的編號(hào)信息保留原描述）的作品。詩人生活在唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的時(shí)期，此詩約作于其游歷江南之時(shí)。詩中通過描繪蘇溪亭邊暮春的景色，融入了詩人對(duì)時(shí)光流逝、美好事物難留的感傷，可能也隱含了對(duì)友人離別或自身漂泊的惆悵之情。