清晨從藤床紙帳中醒來，心中卻有無盡的愁思，說不清也道不明。沉香在玉爐中斷續(xù)燃燒，爐體已寒，陪伴著我如水般冰涼寂寥的情懷。忽然傳來《梅花三弄》的笛聲，驚破了梅蕊，也驚醒了我的春心，勾起了多少往日的春情意緒。窗外微風(fēng)夾雜著稀疏的雨點(diǎn)，蕭蕭地下著，又催得我流下千行眼淚。吹簫的伴侶（指丈夫趙明誠）已經(jīng)離去，玉樓空空，我肝腸寸斷，又能與誰一同倚欄共賞呢？我折下一枝梅花，可是在這人間也好，天上也罷，竟沒有一個(gè)人可以讓我寄贈(zèng)。

1. 詞牌名：《孤雁兒》本名《御街行》，后因李清照此詞內(nèi)容而改名《孤雁兒》，更貼合其悼亡之意。 2. 悼亡詞：專指追悼亡妻（或亡夫）的詞作。李清照的這首詞是女性悼念丈夫的代表作，與蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》（悼念妻子王弗）齊名。 3. 用典：詞中巧妙運(yùn)用了“吹簫人去”（弄玉、蕭史）和“折梅寄遠(yuǎn)”（陸凱、范曄）兩個(gè)典故，含蓄而深刻地表達(dá)了喪偶之痛和孤獨(dú)之情。 4. 詠物抒懷：此詞表面詠梅，實(shí)則抒懷，通過梅花及相關(guān)意象（笛聲、疏雨）來寄托哀思，是詠物詞的高境界。 5. 序言作用：詞前小序說明了創(chuàng)作緣由，并表達(dá)了李清照對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的見解，即避免流俗，追求真情實(shí)感。

• 藤床紙帳：一種用藤條編制的床，掛著用紙做的帳子，是宋人喜歡的雅致臥具。
• 無佳思：沒有好心情，情緒低落。
• 沈香：即沉香，一種名貴的香料。
• 玉爐：玉制或玉飾的香爐，形容香爐的華美。
• 笛聲三弄：指笛子吹奏《梅花三弄》曲。弄，樂曲的一段或一曲。
• 梅心驚破：形容笛聲使梅花的花苞仿佛受驚而綻放。
• 吹簫人去：借用《列仙傳》中秦穆公女弄玉與丈夫蕭史吹簫引鳳、后乘風(fēng)仙去的典故，暗指自己的丈夫趙明誠已經(jīng)去世。
• 玉樓空：指昔日夫婦共居的樓閣已空無一人。
• 一枝折得：化用南朝陸凱《贈(zèng)范曄詩》“折梅逢驛使，寄與隴頭人”的典故。
• 沒個(gè)人堪寄：沒有一個(gè)人可以讓我寄贈(zèng)這枝梅花，表達(dá)了極度的孤獨(dú)與哀傷。

這首詞需要從整體意境和情感脈絡(luò)來理解。它并非單純的寫景詠物，而是將環(huán)境、景物、聲音、動(dòng)作與內(nèi)心活動(dòng)緊密結(jié)合，層層遞進(jìn)地抒發(fā)情感。從“藤床紙帳”的孤寂晨起，到“笛聲三弄”觸發(fā)的回憶與傷感，再到“疏雨蕭蕭”催下的眼淚，最終歸結(jié)于“吹簫人去”的明確點(diǎn)題和“沒個(gè)人堪寄”的徹底絕望。講解時(shí)應(yīng)著重分析詞人如何通過日常生活的細(xì)節(jié)和自然景物來烘托、象征內(nèi)心的巨大悲痛，體會(huì)其語言的精煉與情感的深度。同時(shí)，要理解序言與正文的關(guān)系，明白作者雖言“詠梅易俗”，實(shí)則通過注入個(gè)人的至情至性，超越了俗套，創(chuàng)作出了不朽的篇章。

這首《孤雁兒》是李清照悼念亡夫趙明誠的深情之作。全詞以“愁”字為骨，貫穿始終。開篇寫晨起無緒，爐寒情冷，奠定了孤寂凄涼的基調(diào)。接著，笛聲驚梅，本是春意盎然之景，但在詞人聽來，卻勾起了無限傷感的“春情意”，實(shí)為對(duì)往昔美滿夫妻生活的追憶，樂景寫哀，倍增其哀。下闋寫室外疏雨催淚，進(jìn)一步渲染悲傷氛圍?！按岛嵢巳ビ駱强铡秉c(diǎn)明悼亡主旨，用典貼切，道出了人去樓空、知音永逝的巨大悲痛。結(jié)尾“一枝折得，人間天上，沒個(gè)人堪寄”化用典故，將物是人非、無處寄情的絕望之感推向高潮，哀婉欲絕，感人至深。全詞將詠梅與悼亡完美結(jié)合，情感真摯沉痛，語言清麗雅致，是宋代悼亡詞中的杰作。

這首詞是宋代女詞人李清照南渡后的作品，創(chuàng)作于其丈夫趙明誠病逝之后。詞前有小序，說明這是詠梅詞，但李清照認(rèn)為世人寫梅容易落入俗套，她嘗試寫作后，才深感此言不虛。實(shí)際上，這首詞名為詠梅，實(shí)為悼亡，借詠梅來抒發(fā)對(duì)亡夫趙明誠的深切懷念和自己孤苦無依的哀痛。靖康之變后，國破家亡，丈夫離世，李清照流落南方，此詞正是她晚年凄涼心境和深沉哀思的真實(shí)寫照。