艷麗的桃花生長在方形的池塘邊，暮色沉沉時，最能引發(fā)秋日的思緒。

桃樹扎根于此，并非為了尋求池水的滋潤；桃花映照水中倒影，也不是為了自我取悅。

柳枝輕輕纏繞著桃樹，桃花零落，散落在長滿銅錢草的地面上。

美好的時節(jié)究竟在何處？時常有幽靜的飛鳥前來相伴。

1. 唐代五言詩體裁：此詩為五言八句，屬于五言古詩的變體，兼具五言絕句的簡潔與五言律詩的凝練，語言節(jié)奏明快，符合唐代五言詩“言簡意豐”的特點，是唐代文人抒情寫景的常用體裁之一。

2. 托物言志手法：詩中以“桃花”為載體，通過描寫桃花“托根不求潤、照影不自媚”的特點，隱喻詩人及友人不慕名利、清雅自持的品格，是唐代詩歌中“托物言志”手法的典型運用，體現(xiàn)了“物我合一”的文學創(chuàng)作理念。

3. 秋日意象的文化內(nèi)涵：詩中“暮色”“秋思”“零落桃花”等均為古典詩詞中的“秋日意象”，在傳統(tǒng)文化中，秋日常與“感傷”“時光流逝”“思鄉(xiāng)懷人”等情感相關(guān)聯(lián)，此詩繼承了這一文化傳統(tǒng)，同時通過“幽禽至”的意象賦予秋日新的生機，展現(xiàn)出唐代文人對“秋”的多元情感解讀。

4. 唐代文人交游文化：題目中“呈房戴段李諸公”表明此詩是詩人贈予友人的作品，反映了唐代文人“以詩會友、以詩寄情”的交游文化，詩歌成為文人之間表達情感、交流思想的重要載體，這一文化現(xiàn)象在唐代詩歌中較為常見，如李白、杜甫等詩人均有大量贈友詩作。

5. 植物意象的象征意義：詩中“夭桃”“青柳”“綠錢”（銅錢草）均為特定的植物意象，“夭桃”象征艷麗卻清雅的品格，“青柳”常與“離別”“牽掛”相關(guān)（此處“罥掛”強化了“牽掛”之意），“綠錢”象征生機與閑適，這些植物意象的運用，豐富了詩歌的意境，也體現(xiàn)了唐代詩人對自然景物的細致觀察與深刻感悟。

• 衡州：唐代州名，治所在今湖南省衡陽市，是當時江南地區(qū)的重要城市。
• 南館：指衡州城南的館舍，可能是文人雅士聚會、休憩的場所。
• 臨水花：此處特指生長在池塘邊的桃花，因靠近水邊，故云“臨水”。
• 房戴段李諸公：指呂溫的友人房某、戴某、段某、李某（具體姓名未詳），均為當時的文人或官員，與呂溫有交游。
• 夭桃：形容桃花艷麗茂盛，出自《詩經(jīng)·周南·桃夭》“桃之夭夭，灼灼其華”，后常用“夭桃”代指艷麗的桃花。
• 方塘：方形的池塘，“方”強調(diào)池塘形制規(guī)整，給人簡潔、莊重之感。
• 暮色：傍晚時分的天色，此時光線漸暗，易引發(fā)人感傷、沉思的情緒。
• 托根：扎根，“托”有依托、寄托之意，賦予桃樹擬人化的情感，暗示其生長的狀態(tài)。
• 潤：滋潤，此處指池水對桃樹的滋養(yǎng)。
• 照影：桃花映照在水中的倒影。
• 自媚：自我取悅、自我欣賞，此處用否定語氣，突出桃花的清雅品格。
• 罥掛：纏繞、懸掛，“罥”有纏繞、牽掛之意，生動描繪出柳枝與桃樹相依的姿態(tài)。
• 綠錢地：指長滿“綠錢”的地面?！熬G錢”即銅錢草，葉片圓形，形似銅錢，顏色翠綠，故得此名，此處代指長滿銅錢草的濕潤草地。
• 佳期：美好的時節(jié)，也可指與友人相聚的美好時光，此處兼含兩層含義。
• 何許：何處、哪里，此處表達對“佳期”的尋覓與追問。
• 幽禽：幽靜處的飛鳥，“幽”突出環(huán)境的清幽，也暗示飛鳥的閑適，與詩人的心境相契合。

同學們，今天我們來學習唐代詩人呂溫的《衡州登樓望南館臨水花，呈房戴段李諸公》，首先我們從題目入手，題目很長，其實是把“地點、場景、目的”都告訴了我們——在衡州的樓上，眺望南館池塘邊的桃花，然后把這首詩送給房、戴、段、李四位先生，這樣一來，我們就能快速把握詩歌的基本背景。

先看詩歌內(nèi)容，前四句都是寫“桃花”的。第一句“夭桃臨方塘，暮色堪秋思”，告訴我們桃花長在方形池塘邊，時間是傍晚，這時候的景色特別能讓人產(chǎn)生秋天的思緒，這是開篇點景，也定下了詩的情感基調(diào)。第二句“托根豈求潤，照影非自媚”很關(guān)鍵，這里詩人沒寫桃花多好看，反而說桃花扎根不是為了要水的滋潤，照鏡子（指照影子）也不是為了自我欣賞，這是把桃花當人來寫了，其實是在夸桃花不貪心、不驕傲，也在暗示自己和朋友就像桃花一樣，有高尚的品格。第三、四句“罥掛青柳絲，零落綠錢地”，寫的是桃花周圍的景色，柳枝繞著桃樹，桃花落在長滿銅錢草的地上，“零落”兩個字有點可惜的感覺，就像我們看到好看的花掉了會覺得可惜一樣，這也呼應了前面的“秋思”，有點淡淡的傷感。

再看后四句，詩人從寫桃花轉(zhuǎn)到了寫自己的想法。第五、六句“佳期竟何許”，“佳期”可以是美好的時光，也可以是和朋友一起的快樂日子，詩人問“佳期在哪里呢”，其實是在感慨美好的時光總是難得，也可能是在想什么時候還能和這些朋友再一起賞景。最后一句“時有幽禽至”，就在詩人有點感慨的時候，偶爾有安靜的小鳥飛過來，這一下子就讓畫面安靜下來了，雖然有傷感，但因為有小鳥，又覺得不那么孤單，有一種“雖然佳期難得，但身邊還有清幽的景色相伴”的感覺，這就是古詩里常說的“哀而不傷”，難過但不過分。

再想想這首詩的價值，首先它的寫景特別細，從桃花到柳枝再到小鳥，像一幅畫一樣；其次它用桃花比喻人的品格，這種“托物言志”的方法，能讓我們在看景的時候，還能明白詩人想表達的道理；最后，它也讓我們了解到唐代文人的生活——他們會和朋友一起登樓賞景，還會寫詩送給朋友，這是一種很雅致的交流方式。

總結(jié)一下，這首詩雖然短，但既寫了好看的秋景，又表達了詩人的情感和品格，還反映了唐代的文化，希望大家能記住這種“看景、悟情、懂理”的讀詩方法，以后再讀古詩的時候，就能自己慢慢體會其中的味道了。

此詩是呂溫寫景寄情的佳作，全詩八句，篇幅短小卻意蘊豐富，從寫景到抒情，層層遞進，展現(xiàn)出清麗雅致的詩風與深沉細膩的情感。

1. 寫景：細膩生動，形神兼?zhèn)?。首?lián)“夭桃臨方塘，暮色堪秋思”開篇點題，勾勒出“暮色中的方塘與夭桃”這一核心畫面，“夭桃”的艷麗與“暮色”的沉靜形成對比，既展現(xiàn)秋日傍晚的景致，又為全詩奠定“秋思”的情感基調(diào)。頷聯(lián)“托根豈求潤，照影非自媚”以擬人化手法寫桃花，否定“求潤”“自媚”，賦予桃花不慕滋養(yǎng)、不事張揚的清雅品格，跳出傳統(tǒng)“詠花”詩對花色、花形的單純描繪，深入挖掘景物的精神內(nèi)涵。頸聯(lián)“罥掛青柳絲，零落綠錢地”聚焦細節(jié)，“青柳絲”的纏繞與“綠錢地”的映襯，勾勒出桃樹周邊的環(huán)境，“零落”二字既寫桃花飄落的動態(tài)，又暗含淡淡的感傷，與“暮色”“秋思”相呼應，畫面層次豐富，意境清幽。

2. 抒情：含蓄深沉，情景交融。全詩以“秋思”為情感線索，首聯(lián)直接點出“暮色堪秋思”，奠定抒情基調(diào)；頷聯(lián)借桃花的品格暗喻自身與友人的志趣，是“托物言志”的體現(xiàn)；頸聯(lián)“零落”二字暗藏對時光流逝、美景易逝的感傷；尾聯(lián)“佳期竟何許，時有幽禽至”則將情感推向深入，“何許”的追問既表達對“佳期”（美好時節(jié)與友人相聚時光）的尋覓，也暗含對人生理想、境遇的思索，而“幽禽至”則以清幽的景象收尾，既呼應前文的“清幽”意境，又給人以慰藉，讓感傷之情不至于過于沉重，做到“哀而不傷”。

3. 語言：質(zhì)樸清麗，煉字精妙。全詩語言無華麗辭藻，卻簡潔精準，如“臨”“照”“罥掛”“零落”等動詞，生動描繪出景物的形態(tài)與動態(tài)；“夭”“青”“綠”等形容詞，色彩鮮明卻不艷俗，契合秋日傍晚的沉靜氛圍；“豈”“非”等虛詞的使用，強化了情感的表達，讓詩句富有張力，體現(xiàn)出唐代五言律詩（此詩為五言絕句擴展而來，雖非嚴格律詩，但兼具律詩的凝練與絕句的靈動）的語言特色。

呂溫是唐代中期的詩人、官員，曾參與王叔文領導的“永貞革新”，革新失敗后遭貶謫，歷任多地官職，其詩作多蘊含個人情志與人生感慨，風格清麗沉郁。

此詩題目中“衡州”點明創(chuàng)作地點，“登樓望南館臨水花”交代創(chuàng)作場景——詩人在衡州登樓，眺望南館池塘邊的臨水桃花；“呈房戴段李諸公”則表明創(chuàng)作目的，是將此詩贈予房、戴、段、李四位友人，推測為詩人在衡州任職或途經(jīng)衡州時，與友人相聚，登樓賞景有感而作。

從詩中“暮色堪秋思”“佳期竟何許”等句可知，創(chuàng)作時間為秋日傍晚，此時詩人面對暮色中的桃花，觸景生情，既抒發(fā)了對秋日景致的欣賞與感傷，也暗含對友人相聚時光的珍惜、對人生“佳期”的思索，同時借桃花的品格隱喻自身與友人的清雅志趣，體現(xiàn)出唐代文人“以景寄情、以物喻人”的創(chuàng)作傳統(tǒng)。